香港漫画超级大扫盲

在时代看到的帖子,顺手转了过来,因为我以后也会收集了一些漫画,虽然不怎么看,呵呵!原文如下,稍作修改,挺长的:

说港漫当然要从香港漫画之父黄玉郎开始.他成功的让新漫画在香港商业化的普及。并首创公司经营,流水线式作业,每周一期三十二页的速度见街,还让公司上市。以收徒弟的方式网罗了一批二代漫画家.让新漫画开始成为主流.当时的四大书《龙虎门》《醉拳》《如来神掌》《中华英雄》都是他的玉王朝的.《龙虎门》在香港影响深远,比如周星星同学电影中长见的小虎眉。还要好事者后来搞出个的“著名”《龙虎豹》杂志,把”毒龙钻”和”冰火九重天”研究出来…..嘿顺便提一下他同时代的的对头上官小宝的《李小龙》画了也近20几年了。两千多期.现在还没完…

1、风云人物:马荣成
此人在国内的知名度应该不用多讲了吧,在香港,无疑是香港漫画画得最好一个。
<中华英雄>成名,从九零年画<风云>到现在….
马荣成,1961年香港出生,自小热爱绘画,14岁正式踏入漫画行业。1982年,加入了漫画行业,开始编绘其早年成名作:《中华英雄》。1983年,《中华英雄》已跃升为全港销量最高之漫画书。1989年7月,马荣成先生成立了天下出版有限公司,1989年7月,马荣成先生成立了天下出版有限公司,先后出版《风云》、《黑豹列传》、《倚天屠龙记》、《英雄无泪》、《雪山飞狐》、《英雄》以及《神武纪》等多部脍炙人口的漫画,稳占香港漫画界重要地位,《风云》出版至今已十多年,由第一期至今,仍为港产漫画销量之冠,除此之外,《风云》一书更已经在许多国家和地区发售及出版,如:马来西亚、新加坡、韩国、法国、泰国、中国台湾、美国、加拿大等地。再者《风云》亦成功被改编拍摄成电影、电视剧、电台广播剧、电脑游戏、网上游戏、动画、布袋戏等。
马荣成先生早于90年代初期已举办了多次个人漫画展,除香港漫画展外,更曾应多个国家之邀请到海外举办多次漫画展,包括:北京、上海、广州、青岛、南京、杭州、中国台湾、澳门、加拿大、新加坡、马来西亚、韩国等地,对推动本地漫画及海外市场有莫大贡献.
马荣成于2002年首次于内地著名导演张艺谋先生联手推出马先生首部电影漫画《英雄》及为该漫画在内地、香港及新加坡举办的“马荣成英雄原画展”。

2、冯志明,八十年代和刘定坚合作画〈刀剑笑〉成名,现在画〈霸刀》。个人觉得他的漫画早几回故事还算是有看头的,比如《刀剑笑》前几期都是单元性的故事,人物还比较出彩;后面也就那回事了。不过对我影响深的是〈上帝之手〉
冯志明(1967年—),别名老冯。香港著名漫画家。
入行经过
冯志明中一留班,中二辍学,当过电子厂工人,初次应征上官小威助理失败,半年后卷土重来终于成功受聘。冯志明被上官小威聘用后就成为“喜报”的创业班底之一,他第一次发表的作品是“小偷”﹔及后“喜报”倒闭,他就和谢志荣与马荣成等三师兄弟跟随上官小威再搞“金漫画”。但“金漫画”捱了一年就执笠﹔一班小伙子又转投“青报”。后来“青报”易手,冯志明不满新老板黄光的作风而掷笔他去,转去当油画师,但却为了点点的个人原则被解雇。
辗转加入玉郎机构
后来,失业了半年的他,决定重操故业,加入上官小宝的“连环图日报”。“连环图日报”捱不了一年又倒闭,冯志明于是随大队加入“玉郎机构”。在“玉郎机构”期间,冯志明的作品比较多元化,但却未见突出。
1987年,冯志明和刘定坚向祈文杰提出“刀剑笑”计划被拒而离开“玉郎”。期间,冯志明以隐形人的身份效力“邝氏”,曾协助过牛佬编写“李小龙”,又以“老头”的笔名在“鬼书皇”中写了不少散稿。在“邝氏”中的九个月里,冯志明结识了一班颇投契的主笔,当中包括司徒剑侨、洪永仁和郑裕成。
刀剑笑时期
之后冯志明更与郑裕成合作“漫画制作室”,出版过一些鬼故漫画。1988年,冯志明与刘定坚一同创立“自由人出版公司”,并推行以“主笔承包制作费”的模式经营漫画。同年六月,“刀剑笑”创刊即卖个满堂红,而每期最高销数曾经高达七万。1989年“天下出版社”成立,原本由“玉郎”、“邝氏”和“小威”三分天下的局势,在八十年代末期已崩散成为新一辈人的世界。
九十年代初,漫画市场虽百花齐放,但主导者都是以“天下”、“自由人”和“文传”为主。曾有一段期间,“自由人”廖化作先锋的狂出二、三线漫画,不但未能叫好叫座,更令公司消耗了不少早年赚回来的资金。
1993年,黄玉郎出狱后创立“玉皇朝”,令市场上出现微妙的变化,“天子传奇”和“超霸世纪”令读者眼前一亮﹔同时也令其他行家产生一定的威胁性。
1994年,“自由人”的漫画销量已大不如前﹔为求在劣势中生存,有漫画人竟不顾后果的狂卖“情”字头的色情漫画,表面上以爱情漫画包装,内里却大卖真人裸照春光,受尽社会舆论抨击。结果,舆论压力下政府采取行动,引用淫亵及不雅物品条例,禁绝色情漫画,不止令漫画行业形象受蒙污,更连带日后的二级漫画也需加上一条占去封面五分之一面积的警告字眼。经此一役,漫画人不但身败名裂,更导至“自由人”主要成员的瓦解,不欢而散。
霸刀时期
冯志明脱离“自由人”后自组“精英出版社”出版“霸刀”,为他的新公司赚下第一桶金﹔及后的“X暴族”也得到读者们的欢迎。在九十年代尾的兵器热潮,也是由冯志明的“霸刀”带动而起,更令他名利双收。这段期间,刚巧科技股热潮兴起,冯志明曾一度考虑把公司上市。为了需要更多的资金令公司上市,冯志明不惜大展拳脚,他不但把公司搬入[柴湾]的较大单位,更拉拢柏迪和赵汝德加盟“精英”和续写“刀剑笑”。
可惜,踏入2000年,科技股热潮急速降温,引致股市大跌﹔漫画市道不景,“精英”旗下多本漫画的销量几乎跌穿一万大关﹔最重要的是冯志明婚变,令他需要面对重重的难关。幸好,冯志明的硬性子,再一次令他把难关捱了过去。2001年,冯志明为求降低成本,不惜倚赖深圳助理制作漫画的后期工作,更推出新作“[刀剑笑狂沙]”和“X暴族2”,务求在市场中杀出一条血路。 可惜的是新作《剑十三》并不能引起多大的关注。
漫画作品
《小偷》(喜报)《兄弟》(喜报)《江湖》(金漫画)《擂台大决战》(金漫画)《法术小子》(青报)《杀手赤目》(青报)《街头霸王》(青报)《三笑姻缘》(青报)《铁汉神拳》(连环图日报)《小神拳》(连环图日报)《鳄鱼潭》《精武庄》《亚历士五世》《僮之剑》(漫画王)《国父传》《洛奇》《唐龙》《温柔的枪》《少林奇兵》《刀剑笑》《上帝之手》《上帝之手2》《霸刀》《X暴族》《风尘三侠》《天刃》《刀剑笑狂沙》《剣十三》

3、李志清,用国画表达漫画最强的算郑问了,在香港用毛笔用得好的就算马荣成、冯志明、李志清了。他开始画短篇鬼故事并不出名,后来画〈三国志〉在日本成名,我想大家比较熟悉他的〈射雕英雄传〉,但我觉得比较好的还是他画历史题材漫画。如〈三国志〉〈孙子兵法〉
一九六三年出生于香港,从事漫画行十七年多,是第一位在日本发表漫画作品的香港漫画家,目前堪称香港漫画界中历史与武侠类型作品的首席大家。水彩作品曾入选1992年香港当代艺术双年展,为香港艺术馆收藏。代表作品有《三国志》、《孙子兵法》等,其中《孙子兵法》荣获台湾行政院新闻局评选为「中小学生优良课外读物」。金庸武侠小说日文版的插图悉由李志清所绘,颇受日本读者的喜爱,认为画中人物比日本漫画人物更加英俊美丽,构图更为细致及生动。
作品简介
李志清以画《怪异集》短篇鬼故事出身,继之主要作品有《猛鬼冤》、《三国志》、《惊神》、《列神》等,这些作品都属古装武侠书,而他对此也是乐此不疲。他说:「我比较喜欢旧的东西,像古董等等;有些人认为古装没甚幺好画,但我却不同意,像造型、背景等都可以充分发挥作者的风格。此外,我的性格有时也很多愁善感,所以我也喜欢写情。」
李志清把中国画的意境带到漫画中。他所画的漫画全是水墨工笔,最具代表的作品是《射雕英雄传》,著重表达人物关系与故事的深层意境,以及会加入多些中国画的元素,将这个家喻户晓的武侠巨著重新演绎! 人物画风方面很有三联版金庸全集里的插画味道,而李志清水墨插画方面也是一流的其中有《李志清作品集》。作品集最大的特点是全部作品均为人手上色,最主要的是作者可以在色彩的浓淡、明暗上,以或柔或刚曲线与面来充份控制画面所需的情感及气氛,带有作者强烈的个人内心感受。从中,我们可以感受到李志清在创作过程中所经历的趣闻逸事,凄雨风霜。这正是李志清近年来奋斗的足迹。李志清作品中洋溢着浓厚的东方情怀,如果说去年《三国志》画集中的「赤壁之战」,体现了中国人在战争中的谋略与智慧。那么《李志清作品集》中「干将莫邪」「南霁云」,所画的便是中国人那种豪气千秋,为义舍身的情操,这正是中国传统文化精神的精粹。“要使香港漫画从固有的形式中走出来,其中一方法是为漫画注入艺术元素”。将国画中的线条、用色、落墨技巧与漫画技法相结合,丰富画面的变化,达到情景交融的目的。李志清是这样说的,这样做的。在不断的搜集资料,完善自我过程中。李志清深深被中国传统的人文精神所启发和冲击。李志清说“漫画不应只流于单纯给读者官能上的刺激,而是应该将漫画故事中所蕴含的精神面貌带出来,透过漫画进一步深入浅出的将中国文化流传并宏扬开去!”

4、刘云杰,谁说香港漫画都是肌肉男武侠打架漫画?这人就是画言情类的。画短篇漫画〈段段情浓〉成名,后来和电影编剧阿宽合作〈100%感觉〉,制作慢,一年一本,所以比较剧情考究,故事幽默中带着一定的爱情哲理,是很值得得一看的漫画。
香港著名漫画家,效力[文化传信],作品言情艺术味较浓,早期创作过短篇,后合集《段段情浓》(1-4)。创作艺术味较浓。代表作《百分百感觉》,出书较慢。《百》于96年拍成电影,百分百感觉一书也是香港近年唯一能与[天下]一争高低的佳作。 1985年初次涉足漫画行业,曾担任《怪异集》一书的助理工作,1988年晋升为漫画主笔。1991年,他的个人单行本《段段情浓》正式出版,成绩非常理想,并成为爱情漫画故事的佼佼者。1992年的《百分百感觉》成为他人生的转折点,无论在香港和海外均有相当的销售量和极佳的口碑,奠定了他在画坛的地位。
入行简介
1985年踏足漫画行业,曾担任《怪异集》一书的助理工作,于1988年晋升为漫画主笔,在《漫画少年》内发表很另类的漫画作品──《禁ROCK》。1991年,个人单行本《段段情浓》正式出版。1992年底出版的《百分百感觉》,更成为他人生的转折点,这套刻画细腻的现代都市爱情漫画故事深受读者欢迎,在香港及海外均有相当销量及极佳口碑。
对刘云杰的敬佩,除了因为喜欢他的代表作《百分百感觉》外,还因为他是香港漫画界少有的另类。在整个香港漫画界都大批量生产武打漫画的时候,他却以都市爱情漫画为自己赢得一席之地。在香港这个弹丸之地、狭小市场里,敢于尝试新形态漫画,是非常难能可贵的。
代表作:《禁ROCK》、《段段情浓》、《百分百感觉》
日本国际漫画赏是日本外务省官方为了打造成世界漫画奥斯卡而设立的奖项(当时是蔷薇外相麻生太郎力推的)。第一届的大奖也是被中国香港的漫画家李志清以《孙子兵法》获得,而本届同样来自香港的刘云杰以《百分百感觉》在368部作品中脱颖而出获得最优秀赏。

5、刘定坚,原来为无线编剧。编〈刀剑笑〉《爱杀》《赌圣传奇》在后来因利益分配问题和冯志明闹翻,创立自由人公司。此人是香港画坛有名的搅屎棍,常出书“妖”其他公司漫画家。文风犀利。还有个特色,这人自从出黄漫后名声跌落
刘定坚是近年来香港漫画界最具争议性的人物,是第一位不靠绘图能力成立漫画制作出版社的老板,亦为一位全职的创作者。
刘定坚出身香港TVB电视台编剧,1986年加入当时全港最大漫画出版社《玉郎机构》任职编剧,后升为创作部主任。期间创作出《玉郎漫画》、《猛鬼冤魂》等新型态漫画,而他与马荣成合作的《中华英雄》更曾创下惊人的销售量。
著有:
《六道天书》 《刀剑笑新传》
《霸剑——十大杀手》 《断臂——天子败》

6、邱福龙,这是个蒙面类英雄漫画迷,早期画武侠打架漫画并不怎样,后画科幻类英雄漫画开始出彩,此人用笔强劲,比较喜欢他草图。
入行:78年,14岁的邱福龙初次涉足漫画行业,成为漫画家白金龙担任漫画助理;但做了一个月他便离职,重返校园。80年,邱福龙再次辍学,并不理家人的反对,应征「玉郎图书公司」的漫画助理职位,成为御林军之一。
资料:当漫画助理时,邱福龙的职责主要是执修稿件和为角色绘画衫花。82年,他的出色表现被公司赏识,开始尝试为公司出版的书刊制作封面,并以人手落色彩图(水墨及彩稿制作)来代替传统的人工分色,成为漫画行中的首位彩图封面美术设计师。邱福龙的彩稿制作得到极高的评价,更令同行争相模仿,并对日后香港漫画的制作发展有着深远的影响。84年,「玉郎集团」所出版的「玉郎漫画」和「小强漫画集」,经常有新秀漫画家的作品发表,邱福龙亦不例外。87年股灾和涉嫌讹骗事件,令黄玉郎惹上官非而入狱,「玉郎集团」易主。89年,在「文化传信」支持下,邱福龙推出他的首本作品「铁将纵横」,但可惜因合约问题烂尾,到了第十七期后更由李志清接手续绘。91年,邱福龙没有续约而离开旧公司,加盟「龙乘风出版社」出版改编自日本小说「宫本武藏」的漫画「东方不败」;「东方不败」大受欢迎,口碑满载。92年,邱福龙合伙经营书屋「漫画天下」的叶国成,组成「腾龙出版社」,出版「龙神」;「龙神」以精装本形式推出,销量空前成功。93年黄玉郎重出江湖,邱福龙放弃与叶国成合作的「腾龙出版社」而改投「玉皇朝」效力,担任旗下漫画刊物的美术总监工作,。但如此一来,「龙神」无疾而终,叶国成也因邱福龙的离开而令生意赔本,更引致后来的一场官司的发生。96年,邱福龙重新编绘黄玉郎的名著「小魔神」。98年,邱福龙乘着超人热潮推出「超人TIGA」,可惜销量平平。1999年,「玉皇朝」夺得「龙神」的版权,更让邱福龙将它续绘「龙神」。全新「龙神」于00年出版,全城轰动,并在本地两本潮流杂志的漫画选举中得到多个大奖。虽然邱福龙经常用「不够恒心」、「不太成功」和「不开心」来形容自己,但其实这也许是他对自己的要求过高的表现,又也许这是他未能拥出一本足以令他自豪的作品而失落无奈。说到底,拥有着那份追求完美的执着,正是漫画工作者该有的专业态度。
近况:2008年2月离开玉皇朝集团,自组福龙漫画有限公司,并推出第一部作品《神兵4》。

7、许景琛在国内比较早出书的了,看他的〈街霸〉就知道是个电子游戏迷,个人觉得他的画面动感十足,他封底的Q版也很有特色。
姓名:许景琛(绝对是真名)
籍贯:广东宝安县
出生日期:一九六六年三月七日
[编辑本段]漫画之路:
十七岁中学毕业后,即投身入“玉郎”漫画公司。①跟随当时还在“玉 郎”当主笔的马荣成,参与《中华英雄》的助理制作。 继而转行从事广告设计,随后不久,雄心勃勃地出版了个人漫画作品,名为《漫画少年》。可惜出了几期后因销路不佳而停刊。但他对漫画仍旧念念不忘,一直在等待机会东山再起。终于在八六年重返”玉郎“漫画公司,得到黄玉郎先生的赏识,并有幸加入黄玉郎先生的皇牌作品--《龙虎门》漫画周刊的幕后精英制作组,从中吸取了不少宝贵的制作及绘画经验,为以后的创作积聚了实力。这个时期,他也有发表一些短篇作品,但读者反应平平。
一九九一年,全球掀起了一股电子游戏机热。许景琛乘势而起,创作一本名为《街头霸王》格斗类型的漫画书。其内容是以当时最流行的游戏机情节为背景,同时将游戏机内的人物定为主角。创刊后销量惊人,迅速打入当时的漫画销量榜三甲之列。从此成名。九三年,许景琛在事业方面可谓名成利收。就在这时,他却毅然放弃了他在大公司的基业,【太乙郎注:该公司指改名为「文化传信」的「玉郎机构」,详情请查看黄玉郎介绍篇。】转投了“玉皇朝”漫画出版集团,推出新作《超霸世纪》,从而开始了他一生中的另一高峰。凭着他别树一帜的画风再加上捻窕食瘆创办人黄玉郎先生的非凡实力,《超霸世纪》在中国内地推出了简体字版本,受到了国内广大读者的欢迎,名声更噪。其主要作品还有超级经典的《拳皇》系列漫画,在香港漫画高手林立的环境中,许景琛独辟蹊径,脱颖而出,成为有号召力的新一代青年画家。

8、温日良,袁家宝是对组合。
温日良为编剧多,袁家宝是主笔。
袁家宝是在香港第一个吃螃蟹的人,在香港把马式风格带近自己的美式风格。
温日良是在海外长大的想故事有美式漫画影子,此人豪爽爱讲脏话,还喜欢把到娱乐城”消费”经历写进专栏里。这两人专产血腥暴力的垃圾漫画,不过情节很是BT:武功高强的周总理。用尿射死人的暴物拳等。
温日良,又名肥良,香港著名漫画家,第一本成名作品《我若为皇》,当时《我若为皇》还只是连载于另一本作品上,这本作品的题材比较新颖和另类,这在当时本地漫画算是一个先河。故事讲述西方宗教的神魔大战,亦于这时肥良开始受读者所认识,所以《我若为皇》可以变为独立一本漫画推出市场。到了和马荣成合作的《黑豹列传》,这本作品也是比较另类,讲述中国的政治和暗杀部队,这时肥良的作画风格也开始成形和有一定市场支持,广为读者所认识。离开《黑豹列传》后,创立了海洋出版社,由《海虎》到现在的《武神》,肥良特有的风格更显现,画刊含有暴力和哲理成份在内,所以这正合乎现今青少年的口味,所以读者人数更不断增加,更加奠定在香港漫画界的地位。
19岁从英国回港开始画漫画,86年正式加入邝氏出版社,成名作《我若为皇》
资料﹕早年的温日良?著连载在「鬼书皇」里的「我若为皇」打出名堂,令香港读者们开始注意这位擅长以新颖的手法及另类的题材编写武打技击漫画的主编。在九十年代初,肥良与积架(邓志辉)和马荣成合作的「黑豹列传」,也同样有著不俗的销量。这本讲述政治野心家和暗杀部队之争斗的漫画,令读者们更能接受肥良那种充满霸气的风格和明快的编写手法。就算是在後期,他与马荣成交恶後创立了「海洋出版社」,并出版的「海虎」,画功中所带出的暴力感和人性哲理依然是可满足到当时读者们的口味,而读者们对他的支持度可说是有增无减。虽然近年来肥良的「风刃」和「风暴十三」未能得到大部份读者们的认同,但他的「武神」依旧是在本地市场和流行文化中占有一个十分重要的地位。
[编辑本段] 主要作品
《黑豹列传》
《海虎》
《武神》
《我若为皇》
《绝地天行》
《风刃》
《天煞狂刀》
《风暴十三》
《赤柱饭堂》
作品风格
温日良风格上异军突起,成为黄玉郎、马荣成两种漫画风格之外的新生力量,并反作用於前两者的作品,令『海洋』书系那种略偏欧美漫画的整齐简洁风格逐渐取代过往港漫中线条繁多杂乱的邋遢现象;多数角色都有一定篇幅的描写,难得的是每个角色的性格各自独立,而且还随著故事发展不断出现波动甚至转变,人物的关系也与切身利益挂勾,敌对可以合作,朋友可以反目,即使是大奸大恶之徒,也总有其行凶的目的——这往往也是我们在现实生活中也萌生过的念头,例如:为了利益的背叛,不被重视的愤懑,横刀夺爱的冲动,等等等等。这就让读者见识了一个立体生动且更贴近人性现实的漫画世界,更关键是,走出了忠就是忠,奸就是奸,正面角色永远大义凛然,置个人幸福於不顾的香港漫画公式。,还有助於加强气氛描写,减轻了编绘者的负担;而由於『海洋』主力走科幻路线,漫画中随处可见的科幻场景跟机械描写几乎也是独一无二的精美,因此,随著『海洋』的逐步成长,『武神』竟继『风云』之後,成为漫画行业内的参考书。
[编辑本段]社会影响
曾有一班肥良饭为表示热情,在T恤上面印制了白愁的那句『战你娘亲』四个字,到台北国民党党部和国父铜像前搞怪等

9、司徒剑桥, 画科幻类多,画风接近日本,因为他是士郎正宗的徒弟。比较喜欢他的<六道天书>
司徒剑桥
任职了[自由人]。画〈爱杀〉成名,代表作有〈赌圣传奇〉。主角:赌圣、赌神等。后自编〈超神Z〉成为头一个作品改编成动画的香港画师。出书慢,为科幻题材代表人物。
漫画作品列表
《超神Z》
《街头霸王》
《司徒剑桥画集》
《赌圣传奇》
《六道天书》
《天人 I》
《天人 II》
《拳皇Z》
《拳皇R》
《拳皇 2000》
《超神Z II》
《八仙道》
《四大名捕》
《温瑞安群侠传》
画风很有日本气息的司徒剑桥从小看日本漫画长大,所以画出来漫画风格一向日本味浓,当年一套 《 超 神 Z 》 简直震撼了整个香港的漫画坛 ,是香港漫画迷首次看到了完全区别於港产风格的漫画,自由人的阿关都赞道:”主笔之中,我亦最欣赏剑侨之画风,尤甚於今日的马荣成,清楚记得「六道天书」创刊出版时,我跟剑侨说过只要打後能有这种稿质,超越马荣成成就指日可待“ 其後的《 拳皇Z 》 更是击败了天行社的《 拳皇99 》 , 获得了日 本 SNK 及 NEOGEO 正 式 授 权 之 名 ,由于《拳皇》系列是老生从谈,剑桥用全新的风格演绎《拳皇》 头4期全无冷场,所用探案加格斗故事模式,突破5年来《拳皇》系列所用格斗大会式故事,加强故事性亦有助吸纳非game迷,除了动作招式似街机,剑侨新增角色血蔷薇、13th机动兵是取自「SNK」其他经典街机,加上专栏引经据典解释出「三神器」的由来,虽然用词艰深,不过总算补充了这三件街机未介绍过的兵器。(由於其他系列未曾有时间看过,所以只能那拳 皇 Z 来举例 )

10、何志文,画得很好,可惜一直红不了。2003年终于凭〈绝代双娇〉翻身,他画的小鱼儿在香港漫展一举击败马SIR蝉联十年的步惊云成为最受欢迎角色。
入行经过:
因为玉郎机构聘请漫画助理的关系,所以我就将原稿寄到玉郎应征,也是因此而入行的!自此以后,我便以画漫画为终身职业。
初入行时,月薪只有700元,但从执稿到间框,甚至做实境等等都要「一脚踢」,因为我的师傅赵汝德只有我这个助理,不过却令我有很多学习的机会。全靠师傅的教导,令我对画漫画的技巧加深了认识。纵然辛苦,但喜爱绘画漫画的我仍然坚持下去!
主笔的艰辛:
10多年前,玉郎机构没有提拔主笔的制度。若想晋升为漫画主笔,离开玉郎,到外面的细公司工作是唯一的途径。我在那里专心的绘画漫画、写稿。经过一段时间的努力,终于能达成心愿,成为一位漫画主笔。。
成为漫画家的契机:
刚刚毕业的时候,正想着是否当一个漫画家的时候,一本书令我找到答案!自从看过马荣成的《中华英雄》后,才知道原来漫画是可以提升到这个境界,给了我不少的启发,对我有非常大的影响,甚至令我立定决心加入漫画行业。
至于漫画家的必备条件,我认为要成功,天生的资质当然重要。但这种天才,若自以为拥有天份就能画出好的漫画,那就大错特错了!因为后天的努力亦是一个关键,在经过不断的磨炼、练习之后,才能将天份完全发掘出来。
创作灵感:
近年来,我没有一套找寻灵感的方法。要写剧本时,我会呆坐在计算机前,在计算机上写稿。脑中不断想象不同的东西,如果想不通,就会用尽法宝,去解决自己编写上的问题。简单来说,就是在计算机上「死砌」!
而在创作角色的造型上,我也同样没有一个特定的原则。只是在绘画那个角色的时候,想到什么就画什么,随着当时的感觉去设计。主角的构想方面,我则会比较花心思,主要集中在活泼、开朗及情深等要素去思考,得出一个令自己满意的造型。
自资出版的难处:
自资出版是一件苦差事,需要具备的东西不单热诚,还要有三种力量辅助──雄厚的实力、财力和售买能力。虽然,有这些力量帮助也说不定能成功。但没有这三种力量支持,一本就有美丽的画功、精彩的桥段的漫画,能突围而出,夺得读者的喜爱也是一件辛苦的事!

11、利志达,同人志成长起来的漫画家,画风在香港算是另类怪异,故事带有强烈的哲理性和荒诞性,分格处理最近电影分镜。日本很红,其书在国内很少有他的书,他的两部漫画改篇成电影〈刺秦〉《黑侠》
香港知名漫画家,以特殊之漫画风格见称于香港,台湾和日本。一九六五年生于香港。绘画风格深受日本之大友克洋、丸尾末广、望月峰太郎的影响。曾当过连环图助理,后来替「斯辰出版社」编绘「卫斯理」漫画,期间并为多间唱片公司设计唱片封套。一九八七年自资出版「同门少年」漫画杂志。一九八九起,与「次文化堂」合作,出版了多部作品,其中最受触作品有:「黑侠」及「刺秦」;其风格之突出,引起台湾及日本漫画界的垂称,并在当地发表,打入国籍场。一九九三年加入「天下出版社」,出版了多部的专辑作品,同时在香港,台湾及日本发表。一九九五年离开天下出版社,聘用「正文社」为其日本出版事物之经理人,并于一九九六年二月在日本讲谈社YOUNG MAGAZINE发表作品「飞人九」。
自由主笔,原为同人志创作人。成名作《刺溱》([天下])。后多与[天下]合作。代表作有《黑侠》、《石神》、《钢铁头》、《天妖记》以及《BOSB,少年队》等,在日本颇爱欢迎。是最为日本画坛称道和接授和香港画家。
主要作品:
1987 同门少年
1988 香港新风景
1989 天安门之火
1990 八开本
1991 黑侠
1991 一双渴睡的眼睛
1993 刺秦
1993 石神
1993 钢铁头
1993 眼剧场
1994 第四阳台
1995 POSH! 少年队
1996 天妖记
1996 飞人九
1997 THE PLANET 1
1997 30 MINS
1998 草莓妹1
1999 空降三岔击
1999 草莓妹2
2000 K
2001 superbaby

12、牛佬,牛人一个。画技是一般,故事更不行,但他的书一直好卖,因为他浩一公司的书贴进“社会”,在香港〈古惑仔〉是真实的道上参考书。
此人还很有经营手段,曾在一期漫画首创刊中独创送1比1开山刀,因读者皆是道上的,被拿改造用于社团“交流”。当然,这种面向”社会”的公司当然也出那种港式H漫了.
牛佬原名文启明,生日1961年10月15日,生肖属牛。
兴趣是烟不离手、游泳、养狗、潜水和写作,曾在年青时学习过武术,西洋拳、空手道、自由搏击及跆拳道。偶像是罗大佑、麦当娜及张学友。
幼年时代邻居觉得其声线沉闷如牛,于是得“牛佬”称号。
漫画师父是上官玉郎(黄钧岳),牛佬是上官小宝(邝东源)的入室弟子,莫君岳是其启蒙老师,曾加入“邝氏”(八二画社)及“玉郎集团”,在1992年4月1日与陈科琳、文鉴鸿、邱瑞新及伦裕国成立“浩一有限公司”,之后自己成立现今的“和平出版有限公司”。其兄Jacky Man亦帮手在“和平出版有限公司”处理行政工作。
牛佬重视培育漫画人材,曾成立“牛家班”。伦裕国、邱瑞新、温日良、毕亦乐、胡达泉、颜子健及吴文辉都曾受到牛佬的指导。
牛佬是最多旗下漫画角色被拍成电影;亦是第一个旗下漫画被用作为电脑上线游戏的蓝本;更加是第一个推出三日刊的香港漫画家。
主篇漫画之余亦在信报以真名在其专栏“文耕草莽”发表文章。
慢画《古惑仔》是其代表作品
《古惑仔》是一部以三合会为主题的香港漫画,作者为牛佬。讲述陈浩南的起起跌跌,由一个四九 (社团的最底层会员),三年内升为红棍(1993年8月25日继任“洪兴社”铜锣湾区话事人,及后在2007年成为“洪兴社”的龙头(社团的最高话事人)的故事。故事着重表达“兄弟之情”和“江湖之义”的点点滴滴。电影是由同名漫画改编而来。

13、袁小宝(徐大宝),叫得上名的黄漫家,〈金瓶梅〉〈倩女幽魂〉〈梁祝〉画功得还是可以的。
徐大宝,香港漫画家,从事漫画创作十余年年,集编辑、编绘、人物描绘和背景描绘于一身的全面性漫画家,出版过多种不同类型的漫画书。
香港漫画家徐大宝1988-1993年创作作品:《猛鬼冤魂》、《怪异集》、《怪谈》、《玉郎漫画》、《武尊少林》、《偷神》、《中华英雄》(部分)。
1994-1998年加盟黄玉郎“玉皇出版集团有限公司”,参与作品有《黑道十优生》《义勇门》《天子传奇》《龙虎五世》《大剑师》《S周刊》。
1998年创建太阳世纪漫画公司,先后出版:科幻类《太阳世纪画集—天地无限》;艳情系列《金瓶梅》《水浒风流》《艳女幽魂》《梁祝》《色游王》;玄幻类《霸王玄奇》。
其中,《金瓶梅》漫画风靡香港和台湾

14、郑问(台湾漫画家)
1958 年出生在台湾桃源乡。从小就喜欢漫画,并且悄悄模仿日本的画书练习作画。
80 年代初,他的处女作《战士黑豹》得到连载,初步显示了他的才华。 10 年间相
继发表了《斗神》、《刺客列传》、《阿鼻剑》等多部成功的作品,不但奠基了他在台湾漫画界的地位,而且也使台湾漫画的总体水平登上一个新的台阶。
1991 年,郑问的《东周英雄传》在日本讲谈社的《早晨》周刊上连载,受到热烈欢迎。讲谈社称他是亚洲的至宝、巨星。《朝日新闻》称他为 20 年中无人超过他的鬼才、天才、异才。日本漫画家协会向他颁发了优秀奖。一个中国漫画家(现郑问已经加入日本国籍)在日本获得这样的荣誉还是第一次。 1992 年,《早晨》周刊把他的另一部新作、科幻故事《深邃美丽的亚细亚》推荐给读者。郑问早期的画是从模仿日本漫画开始的。后来又接受西方画法的影响。到了 80 年代中期逐渐形成了他自己的画风。他以独特的水墨技巧,结合了国画中的写意和素描的手法,使作品华丽动人、潇洒不几。他的画受到日本读者的厚爱,这显然是一个很重要的因素。讲谈社一位负责人在谈到选择郑问的作品时说道,他们选择外国稿件的标准有两个,一是日本人喜欢的,二是日本人画不出来的。郑问的画正是兼备了这两点。
代表作品
《战士黑豹》
《斗神》
《刺客列传》
《阿鼻剑》
《东周英雄传》
《始皇》
《万岁》
《深邃美丽的亚细亚》